EMILIA WICKSTEAD’IN İTALYAN SİNEMASINA OLAN TUTKUSU

Emilia Wickstead, savaş sonrası İtalyan sinemasına olan sevgisinden ve Monica Vitti üzere aktrislerin ekran tarzlardan ilham aldı. Wickstead, Londra Moda Haftası için The Ritz Otel’de Sonbahar/Kış 2022-23 koleksiyonunu sergiledi. İtalyan geçmişini harekete geçiren bir koleksiyon…

Dizayncı, Sonbahar/Kış 2022-23 için Michelangelo Antonioni’nin “La Notte” ve “L’Avventura” sinemaları konusundaki tutkusuna ve bayanlara odaklandı. “La Notte”deki dama tahtası motifinden ilham alan bir art plan ile sunumunu gerçekleştirdi. Tasarımcının, Michelangelo Antonioni’nin sinemalarına olan sevgisi, şehvetli koleksiyondaki görünümlere ilham verdi.

14 yaşındaki Emilia Wickstead’i, Milano’da mimarisi ve terzilik kurallarıyla büyülenmiş olarak hayal etmek çok güç değil… Sokaklarda tertemiz giyinen bayanların terziliklerinin titizliğine, kadınsılığı saçma sapan bir biçimde ele almalarına, çekiciliğe sağduyulu yaklaşımlarına, omuzlarına örgülü bir süveteri gösterişli bir halde düğümlemelerine kadar sırılsıklam aşık oldu!

Tüm bu müşahedeler ve daha fazlası genç zihninde saklandı ve kataloglandı. Birinci gençlik yıllarını Milano’da okula devam ederek geçiren Wickstead, “Her şeyden çok etkilendiğimi hatırlıyorum” diye hatırlıyordu. “Hayatımın o zamanı… bana geri geliyor, bana çok fazla aşılanmış durumda. “İtalyan sinema direktörü Michelangelo Antonioni’nin, bilhassa L’Avventura (1960) ve La Notte’nin (1961) ve önde gelen ilham perisi Monica Vitti’nin çalışmaları da o denli… “

Wickstead, “Vitti, giydiği inanılmaz kıyafetlerin içinde adeta kendinden geçen çok coşkulu, fantastik, süper bir kadın” dedi. Dizayncı, sonbahar için 60’ların silüet ve renklerinden zıt kalp yakasına kadar birçok sinema görünümünden referansı aldı, hatta bir elbisenin önlüğü ve çapraz ardı için bir sahnedeki hemşire önlüğünden ilham aldı.

Yine terzilik üzerinde keskin bir odak vardı. Wickstead, “Mükemmel kadro, bu bir marka olarak sahiden içine daldığımız bir şey. Kıssa anlatımımızın büyük bir modülü haline geldi” diye ekledi. Kruvaze ve abartılı kısımları siluet olarak erkeksi olabilir, fakat rahat tiftikle işlendiğinde tesir harika dokunsaldı, ekoseler ve büstiyerler ile hakikat dozda kadınsılık ekledi. Bilhassa de sade bir görünüme karşı gelen tozlu pembe, çikolata ve siyah paleti patlamalarda göründü. “Bu endüstriyel kahverengiler ve kömür grileri; kendilerini çok Milanolu hissediyorlar,” dedi Wickstead. “Çikolatalı kahveyi çok romantik buluyorum; gündüzden akşama o kadar kolay geçer ki.”

Wickstead’ın koleksiyonunda, bol bol zenginlik ve dekorasyon vardı. Koleksiyon için 3D aplike ile ördüğü barok dantel kesimlerden, güçlü düşes satenden düşük belirli tam etekli elbiselerine, kıvrımları saran elbiseler, uzun eldivenler, titizlikle elde boyanmış dama tahtası motifine desenlerini yarattı.

Terzilik büyük rol oynadı; İnce balıksırtı yahut deve kalem etekler, bilhassa yüksek yakalı gömlekler yahut örgülerle giyildiğinde abartısız bir duygusallığa sahipti. Öbür öne çıkanlar ortasında uzun, tozlu pembe bir pardösü, uzun ceketler ve yırtmaçlı eteklerden oluşan bir dizi düzgün kadro elbise vardı.

Wickstead’in ince, seksi, bedeni saran silüetleri öne çıkıyordu ve tasarımcının bildiği geniş, bol eteklerden daha genç ve dramatik görünüyordu. Vitti’nin çökmekte olan bir evlilik hakkında sinemada giydiği kıyafetleri hatırlatan spagetti kayışlı küçük üstler ve terlikler dikkat çekiyordu.

Wickstead bir mükemmeliyetçidir. Gerçek renk tonunu seçmekten, terzilik tekniklerine ve bir elbisenin bozulmamış çizgisine kadar her şey için geçerlidir. Bütün bu mükemmeliyetçiliğe karşın, şaşırtan bir biçimde her görünüm zahmetsiz şık görünüyordu. Bunlar şu an hepimizin istediği çeşitten görünümler değil mi? Wickstead’ın kelamıyla bitirelim; “Her vakit sadeliğin elde edilmesi en güç şey olduğuna ve yanlışsız formda giymek olduğuna inanıyorum.”